索尼全画幅变焦镜头推荐（索尼FE PZ 16-35mm F4 G：适合多媒体创作者的轻便全画幅广角变焦镜头）

本文目录

• 索尼FE PZ 16-35mm F4 G：适合多媒体创作者的轻便全画幅广角变焦镜头
• 索尼全画幅可用的物美价廉的长焦镜头有哪些
• 请问索尼a7r4相机搭配GM大师的FE16-35mm/2.8变焦镜头怎么样
• 索尼a7m4只搭配一个镜头推荐
• 索尼微单配哪种镜头好
• 索尼28-70/3.5-5.60ss镜头原配哪款相机
• SONY索尼全画幅微单有哪些值得推荐的镜头

索尼FE PZ 16-35mm F4 G：适合多媒体创作者的轻便全画幅广角变焦镜头

FE PZ 16-35mm F4 G镜头的设计与传统的摄影镜头不同，它在多个方面都加入了对视频创作者，或者说是多媒体内容创作者十分友好的功能和技术。这也是索尼在“1个卡口”的开发系统下，针对越来越多的视频和照片双影像创作需求推出的产品。它面对的不仅是索尼微单相机用户，还有同样适合于使用E卡口摄影机、摄像机的用户。因此，我们在看这款产品时，不能因为它是“G”系列镜头而简单地将它归入“普及型摄影镜头”序列中，而应该结合它的目标用户群（多媒体内容创作者）进行更加细致的审视。

相对于传统摄影镜头，FE PZ 16-35mm F4 G使用了更多的电子控制和驱动结构设计，传统摄影镜头的机械传动结构大多都被电子电路和驱动电机所取代，因此在手动对焦、手动变焦控制方面，它实际上是通过内置线性马达进行驱动的，而非直接的机械传动结构驱动。这在很大程度上会让它的操控手感与传统摄影镜头有区别，但变焦和对焦过程则能更加平顺、稳定。说到这里就不难看出，FE PZ 16-35mm F4 G在设计中更加注重视频拍摄者的需求，能进行更加精准、流畅和稳定的变焦控制。此外，其大量采用电子电路进行控制驱动的设计，也让它能与摄影机、摄像机的功能有更高的契合度，实现使用机身变焦拨杆控制焦距变化、定位变焦驱动等多种操控方式。此外，电动变焦的设计，还有助于镜头重心位置的保持，让视频创作者常用的手持稳定器、航拍设备等创作更加便捷。

当然，这款镜头在设计中也充分照顾到了照片拍摄者的需求，手动光圈环、对焦保持按钮、无级/有级光圈切换开关和光圈锁定按钮等功能是一应俱全。

因此，FE PZ 16-35mm F4 G作为一款价格、功能、性能都很全面的G系列广角变焦镜头，其覆盖的用户群体是十分庞大的，而高画质和高性能的表现，更是让它能完全满足绝大多数专业多媒体内容创作者的需求

镜身设计轻巧

在众多专为全画幅微单相机设计的索尼镜头中，FE PZ 16-35mm F4 G无疑是一款非常小巧轻便的产品。它的总重量仅为353克，约为FE 16-35mm F2.8 GM镜头（重680克）的一半，相比Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头（重518克）也更为轻巧。

镜身体积方面，FE PZ 16-35mm F4 G的最大长度为88.1毫米，最大直径为80.5毫米（滤镜螺纹接口直径为72毫米）。如此小巧的体积和轻巧的重量，以至于用户甚至能将它装在大衣兜里随身携带，而不会感到累赘。

FE PZ 16-35mm F4 G的轻巧还表现在其使用的“内变焦和内对焦”结构，这也是它能在使用中很好地保持重心的关键。这种完全“内在”的结构设计，让这款镜头的镜身长度在使用中不会因为变焦和对焦操作而发生改变。虽然在理论上，镜片组会在这些操作中发生镜片位置的变化，以至于对镜头重心产生一定的影响，但这都是可以通过巧妙的镜组移动逻辑设计和镜片位移幅度控制进行抵消和调整的，因此在实际使用中所发生的细微重心偏移，完全可以被手持稳定器和航拍云台的驱动电机轻易校正，并不会在拍摄中产生实质性影响。

值得一提的是，在同样性能配置的F4恒定广角变焦产品中，FE PZ 16-35mm F4 G是少有的采用内变焦和内对焦设计的产品，如佳能RF 14-35mm F4 L IS USM和尼康Z 14-30mm F4 S等，或是只具备内对焦设计，或是变焦和对焦操作都会对镜头长度产生影响。

除了前面提到的这几点好处之外，使用轻巧、紧凑的镜身设计，还能让这款镜头在搭配各种轻巧机身使用时具备更多的优势。如搭配A7M4，A7S3等机身使用时，用户能在相同重量上限的前提下，携带更多的镜头和附件外出拍摄。

“电气化”的操控特点

当谈到镜头的外观设计和功能时，尽管FE PZ 16-35mm F4 G轻巧、紧凑的镜身设计给我以深刻的印象，但实际操控体验还是很有必要细致地说一下。

这款镜头的控制几乎是完全的“电气化”，变焦环和对焦环的操控实际上是通过线性马达驱动镜片组，因此阻尼感十分轻，且转动幅度大小、速度给画面景别、合焦速度变化的影响也是“均匀的线性变化”。这对于习惯了传统摄影镜头的用户来说是需要适应的。

从另一个角度来说，不管是视频拍摄者还是照片拍摄者，变焦环和对焦环的这种线性驱动变化所能带来的直接好处就是操控的准确性和稳定性得到了很大提升。在变焦和对焦操作中可以完全依据相机取景屏或EVF取景器上显示的刻度进行定位，并且在变焦和对焦过程中出现的画面景别、焦点变化显示都更加平稳和准确。

除了使用变焦环控制焦距变化外，镜头一侧还提供了专用的电动变焦拨杆。从操控体验来说，电动变焦拨杆更接近于传统摄像机的机身或镜头上的变焦拨杆。推向“W”端，画面视角变宽，推向“T”端则画面视角变窄。相对于手动变焦环，电动变焦拨杆更适合在视频拍摄过程中进行手持操作，而手动变焦环则更适合搭配跟焦器操作。

除以上几种变焦控制方式外，FE PZ 16-35mm F4 G在搭配ZV-E10、FX3、FX6、FX9等相机和摄影机时，都可以使用相机内置的专用变焦开关。对于其他相机机身，例如A1、A7SM3和A7M4等相机，则必须进入菜单将某个自定义功能按钮设置为“Zoom Wide”和“Zoom Tele”功能。而在使用索尼GP-VPT2BT蓝牙手柄时（须相机支持并使用蓝牙连接），也可以用手柄上的电动变焦拨杆进行控制。

FE PZ 16-35mm F4 G的光圈环在操控上也是很有特点的，但并非这款镜头所独有，目前索尼新发布的镜头基本上都采用了同样的设计。它能通过“CLICK ON/OFF”开关，在有级光圈和无级光圈之间进行切换。在“ON”状态下，光圈环将有明显的挡位切换限位器手感，用户可以1/3挡的步进幅度在多个光圈值之间进行切换。在“OFF”状态下，光圈环则无挡位限制，可在各档光圈之间进行无级光圈切换操作。无级光圈对于视频拍摄来说是非常有用的景深变化画面拍摄功能，它可以为视频画面提供更多的视觉效果变化。

FE PZ 16-35mm F4 G的光圈环还有第三种工作状态。通过“IRIS LOCK”和“A”挡，实现“软锁定”。此时，镜头的光圈数值变化将交由相机控制。这在使用手持稳定器或航拍云台等不方便直接对光圈环进行操作的场景下是非常有用的。

需要注意的是，IRIS LOCK开关可以将光圈环锁定在“A”挡或“F22至F4”，锁定在A挡时，光圈设置将由相机控制，能防止用户的误碰光圈环导致光圈值的变化。

这个电动变焦不简单

FE PZ 16-35mm F4 G的电动变焦设计并非首次在E卡口上使用，过去索尼推出过不少这样的镜头，但它的内在结构变化却很值得一说。

从驱动方式和结构上说，FE PZ 16-35mm F4 G的变焦环、对焦环与镜片组之间并非直接的机械传统结构连接，所有动作都是以“指令”的方式通过电路发向线性驱动电机，再由电机传动镜片组。这点在所有索尼E卡口电动变焦镜头上都是相同的。不同的是，FE PZ 16-35mm F4 G使用了4个XD线性驱动电机对变焦镜片组进行驱动，2个XD线性驱动电机对对焦镜片组进行驱动。换而言之，FE PZ 16-35mm F4 G如此紧凑的机身内部，共使用了6个XD线性驱动电机。

从驱动设置上说，变焦环和电动变焦拨杆的响应速度是不可调节的（机身菜单和镜头均无对应控制选项）。用户只能通过转动变焦环的速度和拨动变焦拨杆的幅度和力度，对变焦速度进行控制。换而言之，不管是使用变焦环还是电动变焦拨杆，其“启动响应速度”和“初始变化速度”都是相同的，这将给习惯了传统摄影镜头的用户带来一种虚假的“迟滞感”。这也是为什么许多拍摄照片的用户在刚开始使用这款镜头时，经常会感到不习惯的主要原因之一。

不过，在部分机型上是可以对待机模式和视频录制过程中的变焦速度进行设置的。如在搭配ZV-E10和A1时，就可以在“拍摄”菜单的“变焦”选项签页中，分别对“变焦范围”“变焦速度”“遥控变焦速度”等选项进行设置。以A1为例，在“变焦速度”选项中，可以分别对“固定速度STBY”（待机状态下）和“固定速度REC”（录制过程中）进行共8级的速度设置。需要注意的是，即便是相同的速度级别设置，待机状态下的变焦速度都要比录制过程中的变焦速度更快。这主要是为了保证录制的视频画面更加平稳。

在“遥控变焦速度”选项中，则多了“速度类型”的设置。当这一选项设置为“可变”时，用户使用索尼GP-VPT2BT蓝牙手柄的电动变焦拨杆，或者是镜头上的变焦环和电动变焦拨杆，又或者是在移动设备（手机、电脑等）上使用Remote Commander和Imaging Edge Mobile等程序进行变焦操作，则会根据按压按钮的力度（速度）和时长，以“加速度”的方式改变变焦速度。如设置为“固定”，则以“匀速”的方式改变变焦速度。

需要注意的是，不管“速度类型”如何设置，“遥控变焦速度”中的两个速度级别设置选项均显示为“固定速度STBY”和“固定速度REC”（均是8个级别可设），但实际上它们与“速度类型”是联动的。

此外，在“变焦”选项签页中的“变焦范围”功能选项中，还有“仅光学变焦”“清晰影像缩放”“数字变焦”设置可选，以实现焦距视角的拓展。并且，这一选项设置，也可作用于镜头上的变焦环和电动变焦拨杆。在实际使用中，不管是设置为“清晰影像缩放”还是“数字变焦”，在速度级别中选择1至3挡速度时，从光学变焦范围切换到拓展焦距范围时，画面和视角转换都是无缝衔接、自然过渡的，但速度级别超过3挡时，这一过程就会有轻微的停顿（画面卡顿）。

照片的成像质量

索尼PZ 16-35mm F4 G在整个变焦范围内的总体成像质量都是相当出色的，尤其是在镜头中心区域的成像清晰度方面，表现得尤为突出。

1.成像分辨率

在16mm广角端，PZ 16-35mm F4 G的镜头中心区域成像锐度很高，但镜头边缘区域的成像表现则受光圈大小的影响较大。总的来说，从F4到F5.6，中心区域成像锐度很高，边缘区域锐度则有较为明显的下降，但只集中在画面边缘的小范围内，且不放大到100%是很难在细节上得到体现的。当光圈缩小到F8至F16时，该镜头的中心至边缘区域的成像分辨率衰减就已经到了几乎不可见的程度，且受到衍射影响的程度很小，成像分辨率几乎与F4光圈下的镜头中心区域成像相当。显然，这更有利于经常拍摄自然风景和城市建筑题材的用户。

在24mm焦距下，该镜头的成像分辨率达到最佳，但具体到各光圈值下的表现，则与16mm相当。

在35mm焦距下，整体成像分辨率表现与16mm相当，但在F4光圈和F22光圈下的表现则稍逊。

2.像差和暗角

PZ 16-35mm F4 G在大多数光线条件下，不管使用什么格式拍摄，是否开启相机的镜头校正选项，其暗角都是非常轻微的。并且，只要将光圈缩小至F5.6，暗角将完全处于“不可见”的状态。

色差方面的表现也与暗角相当。PZ 16-35mm F4 G内置的多枚非球面镜头、ED非球面镜片、Super ED镜片和ED镜片都能在减少色差和提高色彩准确度、保持成像分辨率方面起到很好的作用。即便是在逆光、侧逆光环境中拍摄高反差画面，都很难看到物体边缘出现色散。

总的来说，这款镜头的成像质量在大多数情况下的表现都是很优秀的，但在拍摄过程中最好能将相机内置的镜头校正功能打开，这样可以对它在近距离拍摄中出现的畸变进行有效校正。

到底买不买？

PZ 16-35mm F4 G这款镜头是一款性能、功能和成像质量都很均衡的产品，对多媒体内容创作者来说十分友好，能很好地兼顾照片和视频的拍摄需求。在预算并不是很充足的前提下，这款镜头是目前索尼原厂镜头中的高性价比选择。假如你使用的是A7M4/A7R4等索尼微单，那它应该是你的首选镜头之列。

索尼全画幅可用的物美价廉的长焦镜头有哪些

1、索尼 A7R2 的对焦系统有些年头了，不合适转接，只能用 E 口的镜头。飞版 200mm 不够，至少 300mm 起；
2、索尼 E 口的长焦镜头，好的比较贵，便宜的比较狗，价廉物美的基本没有；
3、相对值得推荐的长焦镜头有 4 个：
a、适马 E卡口 150-600，价格便宜，画质一般，体积较大，有点重，3K+；
b、适马 E 卡口 100-400，轻便画质好，价格适中，5K+；
c、腾龙 E卡口 150-600，画质好，比较贵，8K；
d、腾龙 E卡口 70-300，画质尚可，价格便宜，3K+；
4、综合便携性、性价比、成像质量等，推荐适马100-400。

请问索尼a7r4相机搭配GM大师的FE16-35mm/2.8变焦镜头怎么样

索尼A7R4是现在像素最高的135画幅相机，有着非常强大的静态图像输出能力，以及相对不错的视频拍摄能力，并且机身的动态捕捉能力也比较优秀，是一台非常全面的微单相机。

　　相机的低感画质和优秀的宽容度，是相机最大的亮点。6100万像素不论在人像拍摄，还是在风光拍摄上，都能发挥巨大优势。除此之外，相机的对焦与连拍性能也相对较为出色，特别是针对人物进行拍摄时，新一代的眼部对焦，在照片和视频下对焦效果都相当不错。

　　相机的高感画质相对比较理想，考虑到这是6100万像素的高像素机身，这样的控噪表现是相当不错的。

　　相机的视频性能相比于A7R3有小幅度提升，是一台主攻拍照，同时可以兼顾视频拍摄的相机。

　　在这里我们为大家简单说一下索尼Alpha 7R IV的优点：

　　6100万像素全画幅传感器，低感解析力可以说是目前135相机最好的

　　ISO 3200以下，画面纯净度理想

　　宽容度表现相当优秀

　　对于人物拍摄的对焦表现较好，眼部对焦视频可用

　　最高连拍速度10fps，高速连拍下续航较理想

　　握持手感良好，特别是配合大镜头

　　机身防抖效果出色，特别是视频拍摄下

　　追踪表现较好

如果单从分辨率与锐度上来说，索尼G大师镜头FE 16-35mm F2.8 GM完全做到了顶级水准，各方面的素质也都很出色，这也与其定位非常符合，所以在售价上索尼才会如此的有“信心”。诚然相对于其他同类的镜头来说，FE 16-35mm F2.8 GM算不上便宜，但是要知道这是目前最轻巧的恒定F2.8光圈16-35mm镜头，与自家全画幅微单A7系列乃至A9都非常搭配，无论是收纳、挂机还是拍摄的机动性都远胜于单反。 目前来说，如果你买了a7r4，想必你也不是一个差钱的主，要是打算购买一支顶级素质的广角镜头，那么绝对非FE 16-35mm F2.8 GM莫属。

当然如果考虑价格的话，a7r4搭配fe16-35 2.8并不是一个最好的选择。索尼的a7r3像素也不错，其他的a7系列相机可圈可点，价格比a7r4便宜很多，只是像素没那么高。
另外如果想入一只广角变焦镜头。索尼自家的fe16-35 f4也是很好的选择。如果想要一只大光圈镜头，也可以考虑副厂的适马14-24mm f/2.8 DG DN | Art和腾龙17-28mm f/2.8 Di III RXD。前者相对综合性素质最好，价格八千多，后者轻便便宜，售价七千多
这样的搭配是风光摄影的绝配。
我们先简单了解一下这一部相机：

索尼新出品的微单a7r4主打的是高像素，确实不是一般的高，像素高超过六千万，当然价格也高，现在是24000元左右，这是一部定位于专业级的全幅微单，索尼最为强大的作品了，相机有着出色的画质表现，和良好的动态捕捉能力，是一台以画质为核心的微单相机。
这部4的相机具有567个相位对焦点，覆盖面积为74%，同时相机具有10fps的连拍速度，可谓是相当高的速度了。

当然这部相机的视频如以往索尼产品一样，是相当强大的，A7R4是第一台支持视频下眼部对焦的相机。
下面我们来看看镜头：

GM大师的FE16-35mm/2.8镜头，是相当不错的镜头，真正的大三元镜头，价格也不低，一万四左右的价格。

这个镜头的品质相当优秀了，是风光摄影的好搭档了，全开光圈成像也是很不错的，是个很好的挂机镜头，也是拍摄视频的好标头了，画质优秀，在r4高像素机子上更显得画面细腻。成像、画质、手感都是很不错的，如果你以风光摄影为主，那么有这个镜头后基本上可以不用别的镜头了。
总的来说，这样的搭配还是相当不错的。

以上就是本人的一点看法，欢迎各位朋友补充或评论。
这样一来微单不微了，便携性有所下降，索尼微单是代表微小，索尼7R2+24/105拍的

在用a7R3，7R4还没列入计划。

可谓“珠联璧合”吧！

当然，如果能运用定焦镜头，会更好！

附图运用的是定焦35MM/F2.8的镜头。

顶级配置，当然好。

不差钱把大三元配齐更牛。

还可配两三只f/1.4定焦GM，牛上加牛。

2万多机身+1万多的头，我说垃圾，有人信吗？肯定是好啊

可以的。索尼gm变焦头不输定焦。有机会用用对比下就知道了。用的顺手是最好的判断。

A7R4是索尼在2019年最新发布的6100万像素的全画幅相机，这台相机在整体画质上还是保持这非常高的水平，除了高感对比R3有些下降，但这是高像素带来的弊病，除此之外R4可以说是目前全画幅最全面最优秀的相机之一。
这么高像素的相机当然是搭配最顶级的镜头才可以发挥他的优势，这里你说的16-35GM我觉得绝对没有问题，GM头基本代表了索尼最高水准，搭配这种高像素相机可以充分发挥最大的价值。

另外F2.8通用性就更强了，适合全天候风光、星空、人文、摄影，另外焦段也比较实用，是各个厂商都会重点开发的一个项目。

如果你喜欢风光摄影，还喜欢星空摄影，我觉得搭配这个镜头和机身可以满足99.9%的拍摄需求，缺点是贵和重，但如果自己喜欢这个领域拍摄，这点困难也就不算什么了 ，除了这个镜头比较不错，其实适马最新发布的14-24F2.8也是非常不错的，缺点是灯泡头，不易上滤镜和UV镜，优点是画质锐利，价格更实惠，满足6100万像素相机拍摄需求，焦段与16-35有一点点区分。

看自己喜好，喜欢更广阔又不想花太多钱适马不错，不差钱喜欢16-35焦段和原厂GM，那么16-35是最佳选择。

索尼a7m4只搭配一个镜头推荐

推荐如下：
第一个选择是索尼FE501.2GM，理由很简单，索尼的第一颗F1.2，重量轻巧画质爆表，预算到位，本身又是喜欢50焦段的话，这可以说最佳定焦挂机选择。
第二个选择自然是变焦，选择索尼FE24-105F4这个镜头，不选择腾龙28-75或者24-70F2.8什么的，理由很简单，需要24mm跟焦段覆盖尽可能多，恒定光圈，带镜头防抖，这样一来，你会发现索尼FE234-105是唯一选择，这也就是为什么这颗镜头是索尼全画幅机身的最佳变焦镜头选择之一，因为真的很好用，无论是拍照还是拍视频，这是索尼全画幅必买变焦镜头之一。

索尼微单配哪种镜头好

索尼微单相机在拍摄领域里面的口碑一向很不错，但要想拍摄出至美的画面，单靠一款性能好的相机是远远不够的，还需要配有同样优质的镜头。只是面对着那么多型号的镜头，索尼微单配什么镜头好呢？下面来说一说索尼微单长焦镜头推荐，看看哪几款长焦镜头比较的不错吧！
一、索尼FE70-300mmF4.5-5.6GOSS
索尼FE70-300mm是索尼推出的，长焦端达到300mm的FE卡口G系列高品质镜头。这款镜头具有相对便携的体积，70-300mm焦段镜头兼顾了中焦和长焦，变焦倍率达4倍以上。13组16片的光学结构，包括了4枚非球面玻璃镜片、2枚ED（超低色散）玻璃镜片和纳米抗反射涂层，内置OSS光学防抖影像稳定系统，使它成为了一款既可以在户外使用，也可以在室内使用的镜头，深受摄影爱好者的欢迎。
二、索尼70-400mmF4-5.6GSSM
索尼70-400mmF4-5.6GSSM是G系列的第4支长焦镜头产品，拥有a数码单反系统迄今为止最长的400mm焦距，优质的镜片结构保证了其能拍摄出高质量的画面，镜头配备超声波马达技术与a900配合使用能进行快速、稳定的自动对焦。使用效果挺好的，质量不错，消费者的口碑也很好。
三、索尼E50mmF1.8GOSS
索尼E50mmF1.8是一款定焦镜头，焦距50mm、等效焦距75mm，主要用来拍一些小件的数码产品。是真正意义上的标准微单镜头，也是自全画幅微单相机A7面世以来，初步达到千元级别的定焦镜头。由于50mm焦距镜头可视角度最接近人眼观察，初学者用这类镜头也较容易上手，对于入门级的拍照新手来说，这款镜头还是比较适用的。
以上就是关于索尼微单配什么镜头好，索尼微单长焦镜头推荐的相关内容，希望能对大家有帮助！

索尼28-70/3.5-5.60ss镜头原配哪款相机

索尼28-70/3.5-5.60ss镜头原配是索尼全画幅无反相机A7系列。索尼28-70/3.5-5.60ss镜头是一款变焦镜头，通常用于相机，并且是索尼全画幅无反相机A7系列的套装镜头之一。这意味着该镜头是专门为A7系列相机设计的，与该系列的其他镜头相比，它的焦距范围更广，可以在28mm到70mm的范围内调整焦距。此外，索尼28-70/3.5-5.60ss镜头的最大光圈在广角端为F3.5，在长焦端为F5.6，这表示镜头的最大通光能力。镜头的通光能力会直接影响到相机在暗光环境下的拍摄效果，光圈数值越小，通光能力越强。综上所述，索尼28-70/3.5-5.60ss镜头原配是索尼全画幅无反相机A7系列。用户可以将其与A7系列相机搭配使用，以获得更广阔的视角范围和优秀的拍摄效果。

SONY索尼全画幅微单有哪些值得推荐的镜头

Sony FE 24-70mm F2.8 GM、Sony FE 28mm F2、Sigma 35mm F1.4 DG HSM Art、Sony FE 12-24mm F4 G 12-24mm F4以及Sony FE 70-200mm F4 G OSS 等都是索尼全画幅微单值得推荐的镜头。

现如今很多人都非常喜欢摄影，都会去买一个微单作为旅行必备，索尼全副微单就是一个不错的选择，但很多人在镜头方面却模棱两可，不知道选择什么样的镜头才比较适合自己。

1、Sony FE 28mm F2。

这是一款新人首选的定焦广角镜头，它的金属材质和画质都非常的好，体积小巧便于携带，特别是对于一些新手来说，非常适合他们对于焦段以及各方面知识不了解的去拍照。28毫米的焦距相比于传统35毫米的人为焦段来说，能够容纳更多的场景，具有更强烈的透视效果。

2、Sony FE 12-24mm F4 G 12-24mm F4。

这款镜头作为同类超广角镜头里面是最好的镜头之一，在同类镜头里面它算是比较轻的一款，而且各方面都表现得比较优异，深受许多摄影爱好者的喜爱。唯一的不足就是他的镜头前面的镜片是球形，如果想要安装滤镜的话是无法实现的。

3、Sony FE 70-200mm F4 G OSS。

如果想要进行远摄的话，这款镜头是一个远摄变焦镜头，无论是焦段还是外景虚化，价格各方面都表现的非常优异。它的体积比较大，携带起来可能不太方便，如果自己没有做好充分的准备，不建议选择这个焦段的镜头，但如果想拍出更美的照片，出门时一定要带着它。