中国摄影大师（中国最有名的摄影师是谁）

本文目录

• 中国最有名的摄影师是谁
• 中国著名比较出名的摄影家有那些
• 马克·吕布：我的东方死了/我的照片不是纪实
• 中国画意摄影代表人物
• 中国的摄影第一人是谁
• 中国十大顶级摄影师
• 中国风景摄影家---王建军

中国最有名的摄影师是谁

1、郎静山

他是中国最早的摄影记者，运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，创立“集锦摄影”艺术，在世界摄坛上独树一帜。 一生酷爱摄影，共有1000多幅次作品在世界的沙龙摄影界展出。曾经获得美国纽约摄影学会颁赠的1980年世界十大摄影家称号。

2、吴印咸

他用手中的摄影机和照相机，站在时代和历史的潮流中，忠实地纪录着中国民主革命、社会主义革命和建设、改革开放的风云际会。在长达70年的摄影艺术生涯中，拍摄了数万张黑白和彩色照片；拍摄了7部故事片和5部纪录片，曾获得全国电影“百花奖”的“最佳摄影奖”；编著了20多本摄影艺术专著；举办了近20次个人摄影展览。

3、王文澜

中国日报摄影部主任、中国摄影家协会副主席。著名摄影家王文澜，人们的脑海里自然会浮现出他的《京味》、《名人透视》、《流动的长城》、《自行车的日子》等画面，虽然捕捉的都是普通人的生活瞬间和常见的社会面貌，却在他的镜头中显得那么意味深长。30年摄影人生，在一幅幅照片中找到了时代走过的印迹。

4、陈曼

陈漫镜头前的人物个性十足，以女性特有的细腻与敏感捕捉光影，为广为人知的面孔赋予了前所未有的魅力与个性，展现出独一无二的视角；她将看似矛盾的中国传统哲学文化与当代时尚相结合，打造出平衡之美。

5、陈长芬

中国文学艺术界联合会第七届全国委员会委员，中国艺术摄影学会副会长。1965年开始拍摄长城，40余年里，数百幅作品被国外收藏；长城以及其它的题材的作品被美国多家顶级杂志社和出版机构多次采用和约稿；中国中央电视台、广播电台、香港凤凰卫视、衡阳电视台和地方电视台等新闻媒体多次进行新闻和专题报道。为纪念摄影术发明150周年被评为世界十大摄影名人之一，名副其实的“中国拍摄长城第一人”

中国著名比较出名的摄影家有那些

1、吴家林，国际著名摄影家，被誉为“走上国际影坛的摄影大师”。 他的作品有着强烈的个人风格、浓郁的地域特色和极端的中国化，也具有厚重的历史感和文化感。吴家林是唯一入选《布列松的选择》以及世界摄影大师系列丛书《黑皮书》的华人摄影家。

在他的摄影作品中，被拍摄对象十分自然，是吴家林对生命本身的尊重，没有优越感，没有居高临下，照片中是摄影家对大山以及山里人的深厚情感。吴家林的作品有着超现实的意味，戏剧化的场景比比皆是。而这些戏剧性、超现实的场景，恰恰是生活中最真实的场景。

2、汤辉，北京人，著名摄影师，“中国脸”公益传播平台发起人、总策划人，辉图文化传媒机构董事长，世界级体育摄影大师，众多超一线明星的御用摄影师，全球报价最高的广告摄影师之一，被哈苏官网誉为“世界范围内最有影响力的中国摄影师”。

3、张峻（1931.04～2013.03.05），男，山东省烟台市人，雷锋生前战友。1946年6月参加中国人民解放军，同年10月加入中国共产党。原沈阳军区摄影记者，中国摄影家协会原会员，中国艺术摄影协会原会员，中国人像摄影学会原会员，辽宁省摄影家协会原会员，鞍山市摄影家协会原会员。张峻跟随雷锋到过营区、训练场、会场、学校、工地、车站、城镇、山区等，拍摄了“雷锋擦汽车”“雷锋打小油灯学毛选”等照片。

4、严明，摄影家。70后，安徽定远人。大学学的是中文，曾做过十年摇滚乐手，做过十年记者。2010年辞去公职，成为自由摄影师，现居广州。2010年凭作品《我的码头》 获法国“才华摄影基金”中国区比赛纪实类冠军、大理国际影会获最佳新锐摄影师奖，2011年凭作品《大国志》获第三届侯登科纪实摄影奖 。入选《Vista看天下》（2011）年度图片大赏。

5、侯登科（1950-2003），陕西凤翔人，中国当代纪实摄影的坐标式人物，为当代中国的社会变迁，尤其是中国当代农村社会所发生的深刻的内在与外在的变化留下了宝贵的纪录。代表作有《麦客》、《黄土地上的女人》、《四方城》等，以其名字命名的“侯登科纪实摄影奖”是国内首个民间操作的纪实摄影项目。

马克·吕布：我的东方死了/我的照片不是纪实

8月31日，马克吕布去世，一时间各种刷屏，纷纷怀念这位“中国人民的老朋友”和“纪实摄影之父”。但马克生前多次说过：我的照片不是纪实。同时，他的《黑白中国》序言中却说“我的东方死了”。

为什么？

没搞清楚这两个问题，就没有真正理解马克吕布：他的摄影，以及他所拍摄的中国。

感谢摄影史论学者南无哀授权发布本文，此处有删节。

看中国：“我的东方死了！”

在《黑白中国》的“前言”中，马克·吕布描述了自己面对快速变化的中国所产生的矛盾感受：“在我走过的很多城乡，前一眼看到的东西被后一眼所否定，昨天看到的东西被今天所否定。”

正是为了表达这种矛盾的感受，他将摄影集命名为《黑白中国》：当然，“（中国的）一切并不都是黑的。也不是玫瑰色的。也不是红色的：共产主义在上海比在巴黎谈得还要少。”

实际上，马克的这种矛盾感受，是西方人、特别是法国人在面对改革开放的中国时所共有的。用戴高乐的说法，中国本质上是一种文明，一种“比其历史更古老的文明”，因此，虽然国家制度和意识形态相异，法国仍然不能忽视这一古老文明的存在。

法国《新观察家》杂志总让·达涅勒在为《黑白中国》撰写的“序言”中，将此做了更细致的阐述：西方人对中国文明有一种“恒定性”的错觉，即这种文明在保持其数千年连续性的同时，本质的东西是不变的。

法国早在1871年就有了“巴黎公社”，他们对共产主义的中国并不感到难以理解。困惑是从 *** 时代——也就是从改革开放开始的：玻璃墙的建筑、拥挤的交通、印满英文的服装、拥挤的麦当劳快餐店……中国似乎正在全盘西化，这一点最为看重文化独立性的法国知识分子所诟病。

中国将这种社会发展模式称之为“中国特色的社会主义”，问题是法国人读不懂“中国特色的社会主义”是一种什么主义，他们感到的是，中国从孔夫子那儿传承下来的那根文化的脉络，断了。

1996年，马克的《中国四十年》摄影展在巴黎举办，面对《 *** 》记者，他这样描述中国发生的变化：“那儿的情况有点像一个人突然成了暴发户。没有人再谈论政治，也没有人谈论孔夫子。社会上唯一的价值观念就是金钱。中国人一转身都成了生意人。”

这样的感受藏在心里，马克拍摄改革开放后的中国，绝不是在拿着相机扫大街，简单地用猎奇的目光记录“变化”“发展”。他是在感受中国人内心欲望的走向，倾听中国传统文化在现代主义挤压下产生裂痕时那细微的声音，并把这声音传递给世界。

差不多10年后，马克谈起上海时叹息如旧：

今天的东方，看上去越来越像一个遥远的西方。它好像在给我们画一幅我们自己未来的漫画，但与此同时，在文化上毫无作为。

这种常存心中的感叹，显然不是由一时一地一情一景而引发，而是来自马克内心深处存有的中国文化的“恒定性”与现实变化的冲突。难怪达涅勒撰文为马克悲叹：“我的东方死了!”

谈我的照片不是纪实

在中国读者的理解中，马克是一位纪实摄影大师，而中国摄影师也是从他那儿了解了纪实摄影的概念、工作方式和摄影语言，并将他几十年来所拍摄的中国作为一个完整的历史序列来读解。应该说，这种理解并不错。

但马克本人却在不同场合不断强调自己的作品不是“纪实”的，他拍照片不是为了传达与现实相关的“信息”，而是因为事物所带给他的惊奇；他只是一个细节的收藏者，而这个细节很可能像公共汽车里的某人随便说的一句话一样毫无意义。

“我不是一个分析者”，1996年6月，谈到在中国拍摄的照片时，他对《 *** 》说，“我只是收集了一些印象。”“印象”显然难以称为“纪实摄影”：因为“纪实摄影”的含义之一就是照片以其真实性可作为文献或者证据，而“印象”极可能与真实不符。

这种摄影师的自我表述与公众理解之间的错位，在玛格南马克·吕布简介，马克不是唯一一位。

1995年的玛格南年会上，时年87岁的卡蒂埃-布勒松专门致信年会：“我愿强调我的观点：我从来都不是一个用图片讲故事的人。即使接受报刊的采访任务，那也只是我写摄影日记的一种借口，因为我从未相信过报道摄影‘5W’的教条。”

为《生活》《时代》等杂志做了20多年的王牌摄影师，最后却反复强调自己不是摄影记者——布勒松的“变脸”与马克的错位一样耐人寻味，也可谓有其师则有其徒。

布勒松作品

准确地理解这种错位，对于准确理解马克照片的意义、特别是从摄影史的角度理解马克在20世纪报道摄影发展中的地位，十分重要。

从马克进入玛格南的第一天，这种错位的基因就已经种下了，因为他的两位精神导师：罗伯特·卡帕和卡蒂埃-布勒松正好代表了报道摄影的两个方向：新闻主义的方向与艺术趣味的方向。

卡帕作品

对摄影的标准是：照片要真实才有价值，他的名言是“如果你的照片不够好，是因为你离得不够近”；而布勒松对摄影的看法是：“事实并不见得有趣，看事实的观点才重要”；他认为摄影是一种视觉元素的有机构成，后来被他提炼成“决定性瞬间”的思想。

卡帕的起点是拿着相机的冒险家，而布勒松的起点是一位超现实主义艺术家。在报道风格上，卡帕擅长对一个事件作连续性报道，而布勒松则是单幅画面的大师。1948年底，他在北京遇到中国的末代太监，当时这个群体有几十人生活在一起，这本身是一个图片故事的绝好题材，但他只是以几幅肖像交代了事。

卡帕作品

同时，在对被摄对象的态度上，卡帕是怕你靠得唯恐不近，靠得近，照片往往有强烈的现场感；而布勒松则强调摄影师与被摄对象之间要保持距离，摄影者要隐藏抓拍。

因此，卡帕和布勒松都在做报道，但他们做的是两种报道：卡帕是以事件为核心的报道，布勒松是以视觉元素和视觉趣味为核心的报道。

布勒松作品

布勒松的魅力在于：“他具有把决定性瞬间、影像的优美平衡和新闻摄影必不可少的叙事性结合在一起的能力，这是他对玛格南——也是对摄影的贡献之一”，2005年，时任玛格南图片社主席的托马斯·赫普克尔如此评价。在后来加入玛格南的那些杰出摄影师中，菲利普·琼斯·格里菲斯、詹姆斯·纳切威等更像卡帕，而沃纳·比肖夫、马克·吕布等更接近布勒松。

代表着报道摄影如此不同方向的两个人，却机缘巧合地先后成为马克摄影的教父。2004年10月，《马克·吕布：摄影50年》在英国国家摄影电影电视博物馆举办，马克在“序言”中如此描述了两位教父对他的影响：

那些在生活中有一个决定一切的“独裁者”的人是幸福的（当然时间不能太长），卡蒂埃-布勒松就是一个使我大受裨益的“独裁者”。他告诉我看什么书，去哪家博物馆，持何种政治观念，什么样的照片我该拍，什么样的照片我不该拍。他对文化和生活的持久的热爱教给我的东西比我从任何课程里学到的都更多。正是由于他，我在1952年加入了玛格南图片社这个大家庭，遇到了爱护我的罗伯特·卡帕。

“到伦敦去，多交女朋友，跟他们学英语。”卡帕说。我去了伦敦，没找到女朋友，也没学英语，但却拍了几千张伦敦和里兹的照片，卡帕帮我在《图片邮报》联系了一组很大的关于英国城市的报道。一个月之后，我从里兹回来，到《图片邮报》的斯布纳的办公室给他看我的照片，他告诉我：“卡帕死了。”那时，我在玛格南才刚刚工作了两年；那时，我像其他摄影师一样，觉得自己成了一个孤儿。

这是一位年逾80的老人在回顾自己摄影生涯的童年期，卡帕扮演着“父亲”的角色，而布勒松扮演着“母亲”的角色，由于“父亲”在1954年去世，马克更多地沿着“母亲”的方向发展了自己的摄影——而这也更适合他害羞的天性。

于是布勒松式的旁观抓拍、融合着人文主义情怀的温和注视、对影像语言讲究、在行走中发现日常生活的惊奇之物的能力，伴随着马克走过了摄影的一生，并使他与另外一些玛格南同仁一道，在卡帕和布勒松之后开辟了报道摄影的新路马克·吕布简介，引领报道摄影从卡帕式的新闻主义向更具有个人风格和艺术性、审美性的方向转变。

到1980年代中期，这种新风格已成为西方报道摄影的主流倾向，法国《解放报》前图片、摄影评论家考柔尔称1980年代之后的西方报道摄影进入了“记者——艺术家时代”。

2008年6月，马克与他的中国摄影师朋友吴家林、肖全、安哥（还有同样拍中国的几位法国摄影师）等一起举办了一个有趣的展览：《马克·吕布和他的朋友们》。

策展人朱利安·阿兰说马克的摄影“向我们讲述了英国人和美国人称之为‘关心人类的摄影师’的新闻报道向更个人的、立场更鲜明的艺术蜕变的漫长过程”，原因就在于此。

同时，这也是马克称自己的照片非“纪实”的原因：他已经站在传统报道摄影的新闻主义（单纯的摄影记者）向“记者——艺术家”（摄影记者同时也是摄影艺术家）时代的过渡点上。

而这，才是马克·吕布真正的价值，也是他的照片之于中国、之于深切怀念他的中国摄影人的真正价值。

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配图除署名外

均为马克·吕布作品

中国画意摄影代表人物

中国画意摄影代表人物郎静山。

他总是一身长衫，清癯安宁，静静地站在那里，就有一种超然的气度和个性。1995年4月13日，一代摄影大师郎静山逝世，享年103岁。

郎静山（1892年－1995年），浙江兰溪游埠镇里郎村人，1892年生于江苏淮阴，中国最早的摄影记者。郎静山运用绘画技巧与摄影暗房曝光的交替重叠，创立“集锦摄影”艺术，在世界摄坛上独树一帜 。一生酷爱摄影，共有1000多幅次作品在世界的沙龙摄影界展出。

郎静山的作品理论：一、画面上的结构与层次有艺术性；二、相片本身具有深刻意义，余意无穷。而中国画以笔墨，摄影则用相机，两者的工具虽然不同，但同样都是要营造出美好的画面，所以二者间道理相同，只是运用之法各有殊异。

郎静山用中国画里的“定景”，其实就是摄影里所说的“构图”来摄影。中国画的绘事六法里，有所谓的“经营位置”与“传模移写”，在用笔的时候可以取舍万疏，去芜存菁，而摄影则限于机械与环境对象，唯有采取“集锦摄影法”才能不受限制。所谓“集锦”，就是“集合各种物景，配合成章，舍画面之所忌，而取画面之所宜者。

中国的摄影第一人是谁

在中国，郎静山先生可谓是摄影第一人。郎静山，浙江人，1892年生于江苏淮阴，是中国最早的新闻摄影记者、第一位摄影教师，因发明集锦摄影而名扬世界。他创立了中国摄影学会及亚洲影艺协会，经常在国际上展览作品，获得摄影荣衔不计其数，被尊称为“世界摄影大师”，并先后被英国皇家摄影学会、美国摄影协会接纳为高级会士，并被十余个国家和地区的摄影组织聘为荣誉会员。1939年，郎静山先生将现代科学摄影技术与中国的传统绘画六法理论结合，创出一条“集锦摄影”的新路子。“集锦六法”之本在于弘扬中国传统文化和东方艺术，因而国际上评价郎先生的作品是“最现代的，同时又是最中国化的”。“郎氏风格”极富中国山水画意特色。

中国十大顶级摄影师

　　郎静山，卢广，吕楠，李振盛，陈漫，肖全，陈长芬，吴家林，何藩，张照堂　　　　郎静山于1892年出生于江苏淮阴，是中国第一位摄影记者，创立的“集锦摄影”在世界摄影坛上有着举足轻重的地位，开创了我国摄影教育的先河，他的的作品也在众多博物站展出，是中国十大著名摄影师。　　何藩于1933年出生于上海，后来居住在香港，是香港街头摄影先河的“一代宗师”他的摄影打破了传统的摄影风格，非常具有现代感，被世人称为东方布列松，是中国十大顶级摄影师之一。　　张照堂于1943年出生于台北，是台北非常著名的摄影师，他的摄影作品都是黑白街头，具有浓郁的现实主义色彩，在1999年还获得了金钟奖最佳摄影奖。　　卢广是于1961年出生于浙江永康，是国内知名摄影师，是摄影界的一匹黑马，他的作品主要反映社会热点，被评为中国最佳摄影师。其作品《艾滋病村》在2003年获得了中国当代摄影师欧莱雅大奖的赛银奖。　　吕楠于1962年生于北京，作为一个自由摄影师，拍下了很多具有生命力的作品，其中《被遗忘的人》《在路上》《四季》是吕楠最为出名的作品，是中国当代摄影师之一。　　李振盛于1940年出生于辽宁大连，是中国著名摄影记者，其《红色新闻兵》被评为世界最佳摄影画册，其英国环球画展，在80多天的展期里，参观人数达到了10万人，是国内外著名的摄影师。　　陈漫1980年出生于北京，是来自中国的时尚摄影师，因为其作品《青年视觉》，让她在摄影圈获得一席之地。她的《四大天王：春》《祖国万岁》两部作品被旧金山亚洲博物馆永久收藏，是一位杰出的女性摄影师。　　肖全于1959年出生于四川成都，在摄影圈有非常高的知名度，用了将近十年的时间，拍出了《我们这一代》的大型摄影集，被称为中国最好的人像摄影师。　　陈长芬于1941年出生于湖南衡阳，现是中国艺术摄影学会的副会长，是世界十大摄影名人之一，是国内第一位拍摄长城的人，超过数百幅作品被国外收藏，是全国出名的摄影师之一。　　吴家林是来自云南的著名摄影师，其作品拥有强烈的地域风格，有非常深厚的历史文化色彩，都是非常真实的生活场景，其作品也在国内外众多博物馆展出，是一位走上国际影坛的摄影大师。

中国风景摄影家---王建军

　　中国风景摄影家你有了解过吗?跟着我来了解一下这位摄影家吧

　　一，职业简历

　　王建军，男，1954年出生，祖籍山东。1970年参军，1995年转业。1986年开始摄影创作，中国摄影家协会会员，中国摄影家协会专业委员会艺术委员，四川省摄影家协会副主席，中国当代著名风光摄影家。多年来，专心致力于中国西部风光、人文地理以及历史题材的拍摄和探索，逐渐形成了自己独特而鲜明的摄影艺术风格，其作品被大量采用，受到社会的广泛关注，在业界颇具影响。

　　近年来，被瑞典哈苏、日本佳能、美国柯达、日本富士等公司聘为专业形象大使，在国内外做巡回幻灯演示和讲座。曾多次赴丹麦、瑞典、南非、马来西亚、新加坡、泰国、越南、柬埔寨、美国、南非等国进行学术交流和拍摄。2003年被评为哈苏摄影大师;2003年9月在澳门、深圳何香凝美术馆举办“天地之间”摄影个展;2004年应邀参加北京故宫国际摄影大展。多次担任国际全国及省、市等影赛、影展的评委工作。

　　主要著作有《中国西部风光》、《康定》、《柬埔寨》、《粤赣神韵》、《情铸广贺》、《中国西藏风光》、《永恒的记忆》等画册。

　　二，主要业绩

　　一、1986年开始摄影创作，足迹走遍了整个中国西部和几万公里的西部边陲。主要工作和成果有：

　　1989年在部队工作期间，担任老山前线文化干事和战地摄影工作，拍摄了大量的战地资料和影像，成功的策划和组织举办了《老山颂》影展，受到了部队的表彰。

　　1990年参加总政组织的《中国西部边关五万里》摄影采访工作，历时七个多月，行程五万多公里，走完了整个西部边防线，园满地完成了采访任务。

　　1992年与香港中国旅游出版社共同完成了《七百年后的马可波罗》画册的拍摄工作。

　　二、 获奖作品主要有：在九十年代有百余幅作品分别荣获国际国内摄影大赛的金、银、铜奖。

　　作品《沙漠行军》荣获中国摄影家协会主办的第十六全国影展铜奖; 作品《沸腾的矿山》荣获中国摄影家协会主办的第十七届全国影展铜奖;

　　作品《转场》荣获中国摄影家协会主办的第五届国际影展铜奖;

　　作品《古格神韵》荣获全国第六届尼康杯大奖赛金牌;

　　1991年作品《边关古堡的畅想》荣获四川首届巴蜀文艺奖;

　　1992年荣获中国摄影家协会主办的《首届中国十大青年摄影家》

　　称号;同年荣获中国摄影家协会主办的中国第二届摄影艺术金像奖提名奖;

　　1994年作品《边关古堡畅想》获美国柯达杯全国专业大奖赛金牌;1995年作品《西部神韵》获爱克发全国专业摄影大奖赛金牌;

　　1997年作品《高原晨曦》荣获第五届中日文化交流会风光摄影金奖。

　　三、主要影展有：

　　2001年在山东东营一品国际摄影节举办了《山远水远》摄影艺术展;

　　在1992、2001、2007、2009年期间，应邀参加了中国摄影家协会主办的第二、五、七、八届中国摄影艺术节，分别举办了《山远水远》、 《天地之间》和《在那遥远的地方》、《中国西部风》的讲座和影展;

　　2003年9月参加中国平遥国际摄影节风光电视论坛;

　　2004年3月在澳门举办了《天地之间》摄影艺术个展和讲座;

　　2004年9月在深圳何香凝美术馆举办《天地之间》摄影艺术个展;2004年10月参加文化部举办的北京故宫国际摄影大师邀请展，并做专场幻灯演示;

　　2006年在青海第一届国际摄影节举办了《在那遥远的地方》摄影艺术展;

　　2011年在深圳雅昌艺术馆举办《越过海洋的握手》摄影艺术个展;2012年参加了在中国美术馆《花椒欲望》摄影艺术展览;

　　多次被中央电视台《瞬间世界》、香港、澳门、马来西亚等电视台邀请做访谈嘉宾。

　　四、多年来，积极参与和组织策划了各种摄影活动和影展，主要工作有：

　　1、2001冬成功策划组办了《首届海螺沟冰川摄影节》，并创办“海螺沟冰川摄影创作基地”。

　　2、2006、2007年策划和参与了第一届、第二届青海省国际摄影节。

　　3、2007年参与策划了《成都一日》摄影活动。

　　4、多年来，参与策划了四姑娘山、九寨沟、海螺沟、康定、金川等风景区的拍摄和推广宣传活动，为宣传中国西部贡献出智慧和力量。

　　5、应中国摄影家协会下属《中国摄影报》、《中国摄影》杂志社、《大众摄影》杂志社及各地摄影家协会、著名品牌厂商以及各团体机关的邀请，每年平均在全国各省市及大专院校进行多达几十场摄影艺术讲座和培训，对普及和提高影友的摄影水平，做出了积极和富有成效的工作。

　　6、积极与《中国摄影报》、《中国摄影》杂志社、《大众摄影》杂志社等摄影媒体合作， 组织影友及海内外摄影家到中国西部进行摄影创作，为提高影友的摄影水平，繁荣摄影创作做了大量的工作，成效显著。

　　7、多年来，应瑞典哈苏、日本佳能、美国柯达、日本富士公司、捷信脚架、乐摄宝公司的邀请，聘为专业形象大使、特约讲师，并在国内外作巡回和专业幻灯演示讲座。其作品多次应邀在美国、意大利、法国、德国、丹麦、日本、香港、澳门等国家和地区展出。1993年与日本佳能公司合作，成立了第一个“中国佳能摄影俱乐部”，对日中摄影文化的交流作出了积极贡献。1999年应哈苏公司邀请参观了哈苏公司总部、并在北欧最大的“Massan”国际摄影节上，代表哈苏公司在做专场幻灯演示。作品《珠峰夕照》被瑞典哈苏公司艺术中心收藏，并作为《中国摄影》等专业摄影刊物的形象广告大量采用,2003年被授予“哈苏摄影大师”称号。近年来曾多次赴南非，赴柬埔寨、尼泊尔，马来西亚、汶来、新加坡、越南，德国，奥地利，波兰，法国，西班牙，美国等国进行国际交流和摄影创作。

　　8、多次担任全国、各省、市和自治区摄影节及摄影比赛的评委工作。主要担任有：平遥国际摄影节、《中国国家地理》“选美中国”、《亚洲风采》等重大摄影比赛的评委。

　　五、用摄影服务于社会，主要工作有：

　　1、自九十年代中期，渐渐远离了各种摄影比赛和名利的诱惑，沉下心来，专心致力于中国西部风光、人文地理以及历史题材的探索和拍摄，逐渐形成了自己独特而鲜明的摄影艺术风格，用摄影服务于社会和大众，受到社会各界的广泛关注，在国内外颇具影响。拍摄的大量图片被摄影媒体和各种画册、报刊、杂志，CD封面和广告业选用，影响甚广。作品《九寨沟.长海》、《贡嘎山》被邮电部用作邮票小型张;积极参与国内重大建设项目的拍摄，为记录工程建设，讴歌建设者的精神风貌做了大量的工作。

　　2、几十幅中国西部风光的影像在北京奥运会开幕式以及上海世博会采用和展示，为宣传中国做出了积极贡献。

　　3、2008年5月12日，四川发生了里氏8级大地震，面对突如其来的特大灾难，积极勇敢的投入到抗震救灾的第一线，和朋友们一道用手中的相机记录了灾区的情况和抗震救灾的英雄气概和精神，并以最快的速度出版了反映“5.12”大地震的中国第一本黑白画册《四川大地震》，在国内外引起了巨大反响，此画册为灾区获得捐款1240万元，全部捐助给了德阳市天齐村，为灾区修建了一千多间临时过渡房，为灾区重建家园做出了贡献。作品《不屈的信念》先后共计拍卖了14万元，全部捐献给了地震灾区和“邱光华”英雄机组。

　　4、积极参加中国文联和中国摄影家协会组织的“送温暖，下基层”活动，分别赴黑龙江，吉林，广西，贵州等地进行慰问和服务，园满的完成了各项工作和任务。2007年作为代表参加了中国摄影家协会第七次全国代表大会，同年被中国摄影家协会评为“建国以来为摄影事业做出突出贡献的工作者”;2008年被中国摄影家协会评为“2008年抗震救灾优秀摄影家”。

　　六、主要著作画册有：

　　《中国西部风光》、《康定》、《柬埔寨》、《粤赣神韵》、《情铸广贺》、《中国西藏风光》、《永恒的记忆》、《中国西部的守望者》等。