索尼黑砖wm1a深度测评（索尼二代金砖 WM1ZM2 播放器首发测评 | 六年磨一砖，值得）

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• 索尼二代金砖 WM1ZM2 播放器首发测评 | 六年磨一砖，值得
• 索尼黑砖停产了还值得入手吗

索尼二代金砖 WM1ZM2 播放器首发测评 | 六年磨一砖，值得

过去几年关于高端音乐播放器的内容中，三耳君不止一次谈到如今产品推新节奏越来越快，芯片厂家和播放器品牌共同让产品迭代达到了前所未有的速度。常见的品牌基本为中低端机型一年几更，旗舰机型换代周期约为两年，纵观市场的大牌，三耳君只发现了老牌劲旅“索尼”这个例外。回顾象征索尼旗舰的Sony Signature Series随身播放器旗舰的WM1Z，已是六年前发布的产品，但当年三耳团队作为内地首测的欣喜至今记忆犹新。

旗舰之作六年未更新，有评论认为索尼技术革新已落后市场，但要是留意过玩家群体中WM1Z的能见度，还有二手市场中的保值率，WM1Z这台被称为“金砖”的用户忠诚度可见一斑，索尼换代旗舰的急切性并不充分。六年磨一砖，来到2022年首季度，索尼以王者归来之势发布全新一代的旗舰随身播放器WM1ZM2，次旗舰型号WM1AM2也一并更新。

时隔六年，带着好奇和期待，三耳君在第一时间迎来了索尼的第二代金砖——WM1ZM2（以下简称二代金砖）。

优雅依旧

二代金砖外观设计延续了金砖的优雅贵气，机身有着巧妙的曲线和材质运用，在身材略涨的情况下依然保持了良好的握感，整体重心分布平均。

机身两侧按键布局的位置恰到好处，Walkman可以随时盲操作的优良传统得到了延续。

接插口方面，机器保持了3.5mm单端耳机口和4.4mm平衡耳机口的双输出。看到机身底部，索尼舍弃了应用多年的Walkman插口，改用速度和通用性更好的Type-C，机器作为USB DAC耳放使用也将更为方便。然而需要一提的是，手上这台金砖二代是不支持USB Audio输出的，暂时不清楚未来是否会开放此功能。

提升都不在参数上

参数方面，我们先关心便携性方面的变化，二代金砖的显示屏幕也从4英寸增加到5英寸，体积和重量都比起一代产品有所增长，达到了80.5mmx142.5mmx21.0mm（旧款约为72.9 约124.2 约19.9mm），体积则达到了490g（重了30g）。在加重30g的情况下，二代金砖带来了比旧作长10小时的续航时间，可持续40小时播放FLAC 96kHz/24bit音频。

二代金砖从过往的封闭式系统变成了Android 11系统，三耳君暂时未能获得官方关于CPU和RAM的介绍。但在此还是建议各位用家，拥抱串流音乐便利的同时也务必注意系统的干净，以免影响音频系统运作的性能和整体流畅性。

二代金砖采用了用了4N(99.99%)的OFC高纯度无氧铜整块切割而成的机身框架（初金砖为 3N），可以进一步降低电磁干扰，并且令机身电阻更低，声音更纯净，细节表现更丰富。4N无氧铜的外层是防氧化的镀金层，无氧铜和黄金之间采用了铜、锡、锌三元合金非磁性电镀技术，可以减少传统磁性电镀的不良影响。

二代金砖的后底盘为铝合金材料，增强了材料的刚性和触感，有助声音更加通透。

索尼高端机型中均有搭配KIMBLE金宝机内线的设计，过往就有很多金砖的摩机玩家升级更粗的线径，这回二代金砖直接改成了与“索六万”DMP-Z1 “看齐的粗线径版本，索尼表示此改动可以增强声场和动态的性能，并且有更好的传导屏蔽效果。

上图这块是底板对应数码电路的部分，二代金砖加入了抛光过的OFC屏蔽板，可加强数码部分的接地以及屏蔽效果。

二代金砖在焊接部分也有改良，机器上的S-Master HX放大部件采用的是无铅焊接技术，更在电路板则采用了回流含金焊料，索尼表示可以改善声音的空间感。厂家更通过气相积沉技术将黄金加入到了晶振电极上，改变电气特性，提升抗噪能力，带来更佳的讯噪比。

电路板设计上，二代金砖创新地使用了高频电路中的技术，利用无氧铜来填充布线空隙，并在制作电路板过程中使用低介电材料，降低了电路板阻值，信号传递阻碍更小，实现更通透的声音。

除了材质和工艺的精进以外，电路设计上二代金砖也有不少优化。

在模拟部分，二代金砖使用了新一代的聚合物电容器FT CAP3，提升了电容的抗振性能，让电容可以充分释放，展现更磅礴的动态范围和更宽阔的空间感。还有用于放大器辅助供电的8mm大型固体高分子电容，有着瞬态好而且阻滞低的特点（仅是旧作中EDLC双层电气电容的十分之一），可以进一步防止电压下降导致的信号不稳定。电池组的OFC电源线也升级成了22AWG的规格，可有效降低电阻。

数字电路方面，索尼用高分子电容器和薄膜电容器取替了旧款的陶瓷电容和线圈，一并为S-Master HX耳放芯片提供更加干净的声音。数字供电部分还使用了多个绕组线圈电感，减少电感因为工作时电路温度变化带来的失真和噪声。

在有限的空间内，二代金砖还实现了数码和模拟部分在底板和供电等部分的隔离，令内部干扰得以进一步抑制。

关于金砖二代在硬件部分的设计和投入，一言蔽之，索尼几乎是用尽了Hi-End台式机器才能见到的做法，这甚至在索尼自家台式系统都不常见。

新时代的索尼Signature声音

由于搭载了新一代的聚合物电容器FT CAP3，索尼表示金砖二代需煲机200小时才能达到最佳状态，为此还在系统中特别设立了3.5mm和4.4mm播放时间的独立统计。至截稿前，手上这台金砖二代已有超过50小时的煲机时间，主观聆听已是较为稳定的状态，以下以此展开听感方面的描述。

多年来，索尼的调声风格伴随着时代的进步中传承进化，但不论是传统台式还是轻便型的Walkman设备，似乎向来都不容易在索尼的高端系列中找到开声抢耳的惊艳感。来到二代金砖，索尼三耳君印象依然取向更为现代化更为高级的印象，这在近年索尼高级音频产品中都能察觉。在驱动能力没有增长的情况下，二代金砖却能给人整体素质明显提升的听感，风格也更为符合现代发烧友追求高凝聚力、动静分明的高级感。以下，三耳君通过不同的搭配来分享这台索尼Signature系列旗舰随身听的听感。

第一个搭配更多是满足三耳君个人情怀的选择，采用非晶体结晶钻石震膜的索尼第二代旗舰耳塞MDR-E484，这条经典耳塞如非遇上地位相符的对象不会轻易从箱底中取出。

索尼自家相差超过30年的两个旗舰产品的搭配，也是模拟和数字时代代表的对碰。金砖二代与E484可以带出E484招牌的精致细腻，充分发挥出了E484这款大直径动圈耳塞的自然宽松，这种听感在如今的耳塞中已不易听到。手上这条年纪老迈的E484尚未明显的衰弱，钻石振膜晶莹亮丽的高频在2022年依旧显得十分亮丽动人，金砖的驱动更丝毫未见毛刺和火气。不仅如此，高素质的输出让E484的中低频表现也有所获益，二代金砖良好的凝聚力和动态表现一定程度上弥补了开放式耳塞结构在低音方面的短板，同时也让中频密度更高，人声结像更为鲜明。

本以为忘年搭配测试意义有限，却惊喜地在满足情怀之余发现了新时代高级音源与经典耳塞的化学作用，难以复制的听感给人印象深刻，这也让三耳君更期待二代金砖搭配现代高素质耳塞的表现。

为了更深度试探金砖二代的整体素质，三耳君还搭配了德国Vision Ears的主打监听耳塞VE7。VE7则采用了五路的单元设计，总共由2颗低频单元、2颗中低频、1颗中频、1颗中高频、1颗超高频单元组成，阻抗仅为11欧姆，灵敏度是116db SPL。

金砖二代跟上了随身播放器普遍身材厚重的潮流，但声音却没有厚重化的改变，在VE7这条反馈力极高的耳塞中十分能显现二代金砖的高水平。以4.4mm平衡驱动VE7，可听到二代金砖减少了前两代旗舰播放器稍显厚润的质地，也无关粗旷雄壮的硬朗感，总体并没有十分浓厚突出的渲染取向，而是让三耳君一款监听耳机中听到了旗舰级精致、干净、自然、贵气的结合。

虽然是低阻抗高灵敏度的耳塞，但三耳君却可放心在4.4mm平衡连接中以高增益驱动，不会让人察觉不该有的火气，可见电路升级带来的绝佳控制力。在驱动充分的情况下，这套搭配展现了绝佳的结像清晰度和声场延展感，同时具备非常好的细节表现与稳重感，空间的铺展和各声像元素的融合度足够自然。

试播RR唱片公司著名的发烧天碟 Tutti 为例，格式为SACD版本。三耳君甚少在随身系统中聆听Tutti大碟，原因是很难能在随身系统中兼顾足爆棚刺激和耐听度。

Tutti 当中的曲目都为古典迷和发烧友所熟听，RR公司的制作让这些曲目每首都有金碧辉煌的灿烂感。首先可以肯定，二代金砖与VE7播放这张高难度的专辑并没有显现出普通器材或单调或失衡的问题，音乐的强弱对比度、复杂的线条感都有清晰的交待。这张唱片对低频表现的考验也极为严苛，随身听和耳塞当然难以表现出大口径喇叭系统的扑面而来的猛烈感，但这套搭配还是给到了十足的弹性和下潜深度，下盘没有绝无虚浮的感觉。

一套顶级随身搭配播放 Tutti 这类专辑我们还能期待什么？鲜明流畅的音乐起伏，亮丽而保持足够干净精致的乐器质感，还有极度宁静的空间背景，随身系统不可能完美回放 Tutti 当中的爆棚大编制曲目，但作为极限考验，二代金砖的整体表现足让人称赞。

换个风格，三耳君在以二代金砖搭配final与DITA联名限量动圈旗舰「Shichiku.Kangen 糸竹」，搭载了新开发的纯铍振膜动圈单元True Beryllium DriverGen.SK及OSLO Cable Gen.SK线材，这款顶级动圈作品与二代金砖的搭配让三耳君尤为期待，方便更换3.5mm/4.4mm的Awesome Plug设计也可以用于对比金砖两个耳机口的输出区别。

不得不说，糸竹的纯铍振膜和相对较低99dB的灵敏度对于金砖二代的驱动力而言是个考验，这在对比机器单端/平衡输出的过程中十分明显。说到播放器的单端与平衡的差别，除了平衡端拥有驱动能力和分离度的物理优势以外，我们往往还会听到平衡端声音更硬朗凌厉的变化，这种区分两组输出调音风格的案例并不少见。作为4.4mm平衡输出的鼻祖，索尼似乎反而不习惯刻意区分单端与平衡输出的音色，尤其是搭配S-MASTER HX放大芯片的机型，金砖二代同样如此。由于糸竹对驱动力较高的要求，听者可以很明显地感受到平衡输出的优势，平衡状态下的糸竹会显现出扎实不少的声音。无论单端抑或平衡，金砖二代都一样能带出糸竹脱俗淡雅的美感，并不会因为平衡驱动而增添了影响美感的介入。

诚然，即便是高增益状态的平衡输出，三耳君也不认同金砖二代足以完全发挥糸竹的素质。但如果是聆听我制室内乐或者录音室人声作品，这套搭配则还是能有一种细腻精致的美感。例如，我们听 Diana Krall与Tony Bennett合作的 Love Is Here To Stay 专辑，近年来爵士届当中的人气专辑。两位爵士乐坛的巨星与来自纽约的爵士乐团Bill Charlap Trio合作，重新诠释了George Gershwin的作品，无论是选曲，演绎还是录音制作都是十分之高水准。

这张现场录音不仅录音精湛，原生提供24Bit/96kHz的版本信息量丰富，现场气氛得以高保真的收录，两位爵士届名人堂歌手的即兴演绎更是比起一般录音室作品更让人陶醉。相较于Tutti这种大场景音乐对能量平衡的考验，三耳君聆听这张专辑则会乐于细听这曲中各声部中质感细节的呈现。

从曲目的第一个音符响起，当听到空间中的混响，这张专辑的氛围感便跃然呈现于耳中，这并非追求开扬场面的气势，而是在有限室内中近距离接触音乐的氛围。再次感叹这是一张演录俱佳的专辑，金砖二代和糸竹的回放中有着相当高的辨别能力，两位爵士巨匠都属于浑厚磁性的嗓音，但唱腔和细致音色却各有特别，如今的Diana Krall比起千禧年代出道时更有韵味更有感染力，而年过九旬的Tony Bennett嗓音充满岁月的痕迹，却能听出他从骨子里到嗓音所散发的律动感，即兴演绎的部分更让人赞叹。低音提琴的呈现也相当有特点，这套系统并以能量见长，但二代金砖拥有良好的分析力和十分安静的背景，更衬托出糸竹对质感的刻画，乐器的形体感、拨弦的动作都相当生动，琴弦的质感绵密而鲜明。

不可忽略的声音选项

步入Android智能系统时代，金砖二代为用户提供了多个与音质紧密相关的选项功能，EQ均衡器和动态音量均衡器应该是大多数玩家都了解的，在此略过，而另外几项功能都是有一定把玩价值的。

虽然三耳君一直都认为民用机型的数字音效或者说DSP功能在很多情况下都显得效能有限，甚至存在拆东墙补西墙的问题。但上手这台最新一代的数字时代旗舰，三耳君还是忍不住玩起了系统中的各种数字音频设定，界面中独立的“Direct”直通按钮更是非常方便AB对比。

DC相位线位器功能，按三耳君的理解主要是通过数字放大中低频部分的相位调整让听感更类似传统模拟放大器，这种调整变化的效果不如EQ那么夸张，但好处是对音质的损害较小。

DSEE Ultimate，可通过AI技术实时提升数字音频品质，动态识别乐曲风格和各元素，不同码率的数字音频文件可最高提升至32Bit/192kHz。这个AI升频更适合本身品质欠缺的音频文件或者在线串流非无损播放，可以带来一定的听感优化，但如果是素质足够好的CD或Hi-Res文件，这不是必要开启的。

黑胶唱片处理器是个趣味功能，值得留意的是功能的背景图片不是近年大家熟知的HX500入门黑胶机，而是索尼模拟时代的一款经典高端MC唱头，设定中还提供“黑胶质感”的选择，可见索尼在这个功能上还是花了不少心思。如果希望获得类似黑胶的低频和顺滑的质感的话，三耳君会推荐使用功能的“标准”模式，其他几项个人认为质感显得有点生涩。

DSD母带重制引擎是这代机器上较重要的新功能，通过索尼自行研发DSD母带重制引擎，可以将PCM文件转化为11.2MHz的DSD文件。据索尼介绍，DSD转换过程由专用的FPGA电路完成，转换过程使用索尼自行研发算法，不会丢失信息。三耳君多年前曾分享过，DSD与PCM格式的互换通常会伴随时域讯息的丢失，这次金砖二代官方称为“无损”的转换方式暂时还未见到详解。

三耳君特别以挪威2L公司格式对比测试曲目2L-056，Bellezza Crudel. Vivaldi : Cantates. Tone Wik.选段作为测试，以PCM 24/192文件开关“DSD母带重制引擎”功能对比DSD128文件。事实上，这样的对比方式也不足够严谨，因为此专辑原生为SACD版本，PCM版本也为DSD转制而成。有趣的是，我们如今是以金砖二代的机内PCM转DSD返过来对比唱片公司的原生SACD版本。

不得不说，在数字录音越趋成熟的年代，正版高码率和DSD的听感分别或许并没有想象中大，两种格式都有着相当高的声音密度，不会让人感觉有劣质唱片的生涩和塑料感。以上述曲目作为对比，原生状态下的对比三耳君并不认为有高低之分，而PCM版本曲目开启“DSD母带重制引擎”则显得少了几分凌厉的声音质感，确实有了DSD绵密顺滑的感觉。但要是对比原生DSD的版本，三耳君则认为不难听出差别，原生DSD版本在饱满度、细节和明亮感方面稍胜一筹。

因此，到底是否要打开“DSD母带重制引擎”，三耳君认为对于原生高规格PCM文件并不是必须，但如果是普通CD级别文件，或者坚定喜好DSD听感的朋友，此功能是可以放心开启的，开启后未见可闻听感损失。

此外，还有一个深藏在［设置］－［声音］里面的－[高解析度串流］功能值得我们留意，功能打开后需要重启才能生效。

从封闭式系统改为Android系统，索尼显然是要迎合当下音乐爱好者对在线音乐聆听的需求，但随之而来的是Android让人诟病的SRC问题。为此，机智的索尼想到了除Walkman App以外，第三方音乐软件统一升频至32bit/192kHz 输出，默认则会由系统SRC为16bit/48kHz输出。简单来说，想享受最高音质的Bit Perfect依旧是建议用原装的Walkman App。“高解析度串流”功能也建议保持打开，三耳君认为至少是能照顾到在线高清音乐平台中较为常见的48kHz、96kHz或其倍频的歌曲，也利于D/A解码的效能，利大于弊。

六年磨一砖，值得！

“六年了，你知道索粉这六年是怎么过的吗？”，三耳君算不上严格意义上的索粉，无法代为回答。但对于手持初代金砖六年的老用户，三耳君相信索尼六年磨一砖应该能让粉丝满意，但凡对比过均可感知新款声音进步之大远非参数可表达。

而对于非索粉的高玩，三耳君则不敢推荐盲目购入，驱动力是其最明显的短板，高驱动门槛的耳塞和头戴耳机都不适宜二代金砖，这大概是与索六万错开定位的设计。除此以外，金砖二代足够对得住自家新任旗舰数码播放器的王者地中性、通透、高分析力、高对比度、高密度，三耳君能想到一系列数字时代高音质的词汇形容二代金砖的高级感。在三耳君看来，这般上乘表现必然不只是调音拿捏的功劳，而是精心规划的电路、干净充足的电源还有巧妙的屏蔽等多方面同时贡献的成果。论产品设计和工艺，金砖二代的含金量也值回票价。

对了，还有架构相近，但是售价不到二代金砖一半的二代黑砖“WM1AM2”，三耳君也会找机会为大家带来实听分享，敬请期待~

索尼黑砖停产了还值得入手吗

不值得。索尼黑砖停产了，不太值得入手。黑砖声音很软，素质不高。和金砖感觉有很大的差距。同价位建议考虑小墨菊。索尼在2016年9月正式发布了NW-WM1A和NW-WM1Z，当时被发烧友亲切的称为“黑砖”和“金砖”，金砖接近2万元的售价让这两款播放器很快成为发烧友争相试听的器材，甚至一度出现了样机不够听的“盛况”。